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有一种侠客的传奇,又名黑帮电影

时间:2021-09-11 22:02来源:知日 作者:知日艺术

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日本任侠黑帮电影是一种独有的亚洲电影类型。


这类黑帮电影的特色通常表现在黑式语言、肢体、特有的习惯和仪式刺青和穿着方式上。

 

黑帮电影中的刺青


几乎所有黑帮类型电影都有着成熟和稳定的类型结构。


从视觉元素、叙事结构、角色性格到故事结局,这类电影都具有十分严格的模式。一切人物、冲突、解决和主题都是在行业的规范中预设的。


不过,即使受到西方黑帮电影的影响,日本黑帮电影自身形成的类型结构依然独特。


相比西方,源于传统武士电影的日本黑帮电影更关注「人情」和「义理」两个主题。


在中国轰动一时的高仓健主演的《追捕》,也属于黑帮电影的类型


从社会学意义来看,日本黑帮从根本上就不同于西方的黑帮,它的历史和现有模式更源于日本自身的特性。


因此,这类电影往往突出体现的是日本黑帮的英雄观、社团观、善恶观、还有它民族文化中独特的传统侠客之道、家族集团制度与保守主义精神。


 任侠黑帮电影中的「任侠」这个词等同「仁侠」。


「黑帮」之所以能够跟「任侠」结合在一起,是电影将「黑帮」的伦理或美学加以一定的规矩,再加上重「仁义」的包装。


因此,黑帮人员又习惯把自己称为「侠客」。

 

黑帮电影中的集团


最初的任侠电影的灵感,来自当时日本在二战战败后的社会环境。


日本被美军占领,国内陷入混乱状态,百姓流离失所,强盗匪徒遍生。


由于社会过于混乱,政府的警力不够,因此各个重要地区的治安,以及战后市场的秩序全部交由掌管当地多年的任侠们来自行管理。


于是,讲究仁义的传统任侠与利益至上的新兴黑帮之间展开了激烈的斗争。

 

在20世纪60年代,一直以来主打时代剧的东映电影制作公司为了迎合市场的需求,开始将任侠电影作为新的发展重点。

 

任侠电影虽然情节简单直白,却有着极强的感染力与煽动性,同时影片中主角们散发的男子气概与兄弟情义也令观众们十分动容。

 

由此,任侠电影开始流行,在整个60年代的日本电影中任侠电影的数量超过了出产的一半。

 

东映在几年之内连续推出了《日本侠客传》《昭和残侠传》《网走番外地》等系列电影。

 

《日本侠客传》


秉承着这条任侠路线,东映的事业逐渐如日中天,不仅捧红了鹤田浩二与高仓健等任侠演员,连同降旗康男、山下耕作等这些日影全盛期的导演也在这时留下了许多优秀的作品。


目睹了东映与大映等公司在几年内取得的巨大商业成功,其余的日活、松竹等电影公司也开始制作任侠电影。

 

当时的黑社会也插足了演艺圈,最为著名的就是当时如日中天的山口组。

 

任侠电影中最为著名的两位明星,高仓健与鹤田浩二,都与山口组有着千丝万缕的关系。

 

高仓健在《山口组三代目》中饰演著名的山口组头目田冈一雄


在东映公司发起任侠路线的制片人俊藤浩滋,更是被传言为其自身就是一个黑道分子。

 

因此,从主创到演员皆与黑道有染这一点上可以看出,东映的任侠电影背后一直受着黑帮集团的支持。

 

进入20世纪70 年代以后,随着电视媒体的日益成熟,几大电影公司也受到重创,成于市场的任侠电影最终也开始衰落。


此时,东映社长冈田茂,决心将黑帮片进行改革与创新,脱离以往的模式化制作。


由东映引领的新型黑帮实录电影诞生,尝试从低迷的市场中再次崛起,因此呼唤出了一位同样具有实证态度的导演——深作欣二。

 

以当年广岛黑社会战争为原型创作,深作欣二的代表作实录派电影《无仁义之战》于1973年上映之后引起了巨大的社会反响。


《无仁义的战争》


观众们第一次看到感觉如此真实的黑帮电影,而该片的主演管原文太也成为当时主演黑帮片的不二人选。

 

东映公司衔接着这股趋势,制作了以山口组组长田冈一雄为原型的《日本的首领》系列、《日本的仁义》、《总长之首》等影片,某种意义上,20世纪70年代的实录黑帮片完全是由东映公司一家引领。

 

20世纪八九十年代,日本电影业内兴起了用录像形式来制作的低成本低预算的黑帮B级片,在日本称作「极道电影」。


这给当时传统的黑帮电影业带来了巨大的冲击,传统的任侠黑帮片产量开始下滑。

 

在极道电影中,最具有代表性的导演当属三池崇史。


三池崇史凭借他的「黑社会三部曲」《新宿黑社会》《日本黑社会》《极道黑社会》开始登上大银幕,至今已经制作了30多部黑帮片。

 

三池崇史的电影


他喜欢描写城市生活中的异类黑帮,并将视点投向黑帮中的异类人群。如果说深作欣二的电影着重于剖析时代,那么三池崇史的电影则可看为审视人性。

 

不过要说到极道电影的导演,最广为人知的还是北野武。


在极道电影的风潮下,北野武初次执导了黑帮电影《凶暴的男人》,然后是《奏鸣曲》《花火》。


他独特的风格与兴起的B级黑帮电影背道而驰,又别于传统的任侠黑帮片。

 

北野武的《花火》


电影史学家四方田犬彦对他的风格的评价是:


「北野武的影片不看重、甚至无视惯常的语法,用非连续性的剪辑创造出了十分独特的空间意识。他对类型的无视和所采用的剪切手法令人惊诧不已。」

 

北野武在影片剪接节奏上简约且跳跃,习惯运用多重倒叙的设定沉默寡言的角色以及瞬间爆发的暴力与冷幽默。

 

在视觉上,北野武习惯用蓝色为基调色,让「北野蓝」成为经典。

 

著名的「北野蓝」


在北野武的黑帮片的故事里往往都离不开对于生死的探讨,这种元素使他的个人风格也彻底定型。

 

日本的黑帮电影除了在时代背景和社会思潮的影响之外,天才的出现赋予了类型电影更多的灵活空间和机会,由此实现了艺术上的突破。

 

日本黑帮电影的类型元素从20世纪60 年代已经稳定,而这些稳定的类型因素如何以新的方式重新展现,成为20 世纪90年代后日本黑帮片重新获得瞩目和赢得国际影响力的关键。




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符博文 / edit

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