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城市瞬息万变,他用镜头定格下东京的建筑与风景

时间:2020-11-11 22:30来源:知日 作者:知日人物

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导读:关注公众号 日剧部屋 ,每天都有日剧看 有村架纯主演的治愈系新剧 《姐姐的恋人》 第3集更新,商场销售桃子养育着3个弟弟,任何时候都先考虑弟弟幸福的她,在工作中邂逅了爱情... ( 资源链接请点击文末的“阅读原文” ) 主演: 有村架纯 共演: 林遣都 /

  



谦逊、温厚、勤勉、超强行动力,这些是熟知小岛康敬的人的评价。如今以知名摄影师身份出现在人们视线中的小岛康敬,他的摄影生涯开始得似乎并不算早。


大学毕业后和众多毕业生一样,他顺理成章地开始了东京的上班族生活,做着一份卖车的销售工作。起初也以「一定要做一个好销售员」为目标,但进入职场的第二周他就意识到,这个职业他肯定不会做一辈子。继而持续了几年的上班族生活,小岛的理由是:我要为去纽约学习摄影攒钱。学生时代经历过两个好友的死亡,当时还是十几岁的少年的小岛,深切地感受到「人生短暂,一定要按照自己的想法度过一生」。


2006 年,小岛康敬辞职去纽约专门学习摄影,学习期间获得文化厅奖学金,开始发表自己的摄影作品,进行个人摄影展,获得ICP Director's Scholarship Award,并于2015 年在苍穹舍出版了个人东京写真集。可以说,小岛的摄影生涯是从美国开始的。



明明经历过最懂得与人沟通的销售工作的小岛,却在留美两年后发现自己得了「恐慌障碍症」,一旦和人相处就会突然害怕到呼吸困难,并且时常感到不安。这种状况持续了三年之久,其间在小岛的摄影作品中你几乎看不到「人」,照片的主题全部是城市建筑和风景。


小岛说:「大都市承载着人们的欲望,身处其中常有‘虚幻无常’之感,都市中存在的所有事物都由人们主观形成。就像大自然中有四季,都市也同样在变换着它的容颜。我想在风景从眼前消失之前,通过摄影记录下来。」


2008 年,小岛康敬开始拍摄「TOKYO_LANDSCAPE」东京城市系列作品。除了东京以外,他还有纽约、柏林城市系列。25 张东京城市作品的主体依旧是建筑和风景。



小岛作品中的东京是安静的、纯粹的,有些禁欲,却又让人不禁想探索都市背后隐藏的巨大欲望。


他作品中的东京建筑富有层次感,线条简洁有力,其中有地标性的东京塔,也有正在施工中的建筑,冷漠的钢筋混凝土大楼在小岛的相机下竟让人感受到了一丝平和。


正如他所说,层层叠叠面向太阳的高楼建筑群看起来就像是光合作用的植物一样,在他的作品中连钢筋混凝土建筑也看着像富有生命的植物。



在小岛康敬的作品中,如谦逊温厚的他本人一样,繁华的东京没有喧嚣,没有吵闹,没有夜晚耀眼的霓虹灯, 也没有川流不息的车水马龙,你唯一能感受到的是一丝平和、一丝期待。



   INTERVIEW 小岛康敬   

「不执着于过去, 也从不满足于当下,我喜欢这样瞬息万变的东京。」


PROFILE | 小岛康敬 

1977 年出生于东京,2006 年赴美。毕业于纽约国际摄影中心通识教育计划(International Center of Photography, General Studies Program)。在学期间获国际摄影中心主任奖学金奖(ICP Director's Scholarship Award)。文化厅新进艺术家海外研修制度、2011 年度研究员(研修地:纽约)。在纽约、东京举办过个展、群展。


知日:开始拍摄TOKYO_LANDSCAPE 系列的契机是什么? 

小岛:我在东京出生长大,这座城市每天都在迅速变化着。我想在城市快速变化之前记录下它。



知日:在TOKYO_LANDSCAPE 作品中,除了街道上偶尔的路人外几乎所有拍摄对象都是建筑,比如作品中出现的东京地标东京塔、正在建设中的建筑等,为何以建筑为拍摄主体而不是人物呢? 

小岛:以前我在路上也会近距离以人物为主体进行拍摄,但2008 年从纽约学校毕业以后,我的身体状况不是很好,诸多理由让我开始不想拍摄人物,主体转向了都市风景。以大都市为主题的作品创作中,我想完成「Timeless、Placeless」这样的概念,所以在拍摄中会刻意不加入人物。有人物进入的话,人物的服饰和发型就代表了时代性,而都市中的几乎所有存在都是人用双手创造出来的,其中最大的人工造物就是「建筑」。如果从「颜」这个角度来看,人物和建筑也许是一样的。层层叠叠面向太阳的高楼建筑群看起来就像是光合作用的植物一样,连钢筋混凝土建筑我都觉得像植物。



知日 :您认为建筑和都市的关系是怎样的? 

小岛:我认为城市就是集合了「人」「物」「金钱」的场所,从中必然会产生「建筑」这个载体吧。


知日:通过TOKYO_LANDSCAPE 这部作品,您最想表达的是什么? 

小岛:虽然街道的记忆并不能在摄影作品中留存,但对于100 年后、200 年后的人们来说,照片中或许能看到未来消失了的事物吧。


知日:在TOKYO_LANDSCAPE 这部作品中,您认为最能代表「东京」这座城市的是哪一张照片? 

小岛:我觉得有很多层次感建筑的这张照片很代表东京。



知日:您出生于东京,在纽约生活数年,除了TOKYO_LANDSCAPE 以外,也有纽约的城市摄影作品系列。同样作为国际化大都市的东京,您如何评价呢? 

小岛:在以大都市为主题的创作中,我拍摄过东京和纽约。我个人对高度资本主义化的城市很感兴趣,曾经尝试拍摄出东京都市欲望的深邃感,可事实上我拍摄出的东京却是安静的,好像是从哪里脱壳而出,像乐高玩具组成的街道一般,漂浮着一种伪物感。与其他大都市不同,东京的中心是皇居,一个广大而空洞的场所,城市的边界线也很模糊。整座城市以这个空洞为中心延伸开来, 至今为止看起来仍毫不犹豫地反复废旧推新。不执着于过去,也从不满足于当下,我喜欢这样瞬息万变的东京。



知日:纽约的生活对您的摄影作品有什么影响吗? 

小岛:正如你所了解的,我从很早开始到现在都以纽约为拍摄中心地点进行创作。在日本 5 年半的上班族生活之后,去纽约学习摄影。能够近距离接触纽约这个「真物」,大概就是不可替代的经历吧。


知日:柏林和纽约的城市摄影作品几乎都是黑白照片,但东京TOKYO_LANDSCAPE 作品中全部是彩色照片,这是为什么?或者说在创作这些作品时你有什么特殊的情感吗? 

小岛:我的摄影生涯是从黑白写真开始的,纽约城市系列是黑白照片。纽约曼哈顿以外的地区也几乎都是没有色彩的黑白写真。对于拥有很多元素的东京,我更想用彩色来表现,柏林城市作品中黑白和彩色照片都有(但我在个人网站上只放了黑白写真)。



知日:对您影响最大的摄影师是谁? 

小岛:森山大道。


知日:除了东京以外,会考虑拍摄其他城市吗? 

小岛:除了东京以外现在最想关注的城市是上海。日本某写真杂志的主编曾向我强烈推荐,说上海是一定要去拍摄的地方。我上次去上海是2000 年,不久的将来我很期待能够再访问上海这座充满活力的城市。



杨晨 | interview & text 

小岛康敬 | photo courtesy 



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